电影一直带动着视频技术的发展，同样也在DVD上打下了深深的文化烙印。
第一节 DVD与电影的画面比例
要深入了解DVD与电影的关系，一些诸如4：3、16：9这样听滥了的名词是需要知道的。
第一种，4：3
电影的画面比例根据时代的不同一直在发展变化，最具传统色彩的是4：3（1.33：1）的比例，这在默片时代就已确立了其主流地位，现在看起来有些不合时宜，因为这个比例太“方”了。人眼是一边一只横着长的，看宽扁的东西会更舒服一些，接受的信息量也大些。书本早已将竖排改为横排，就是这个道理。电影的比例也该顺应潮流。之所以4：3比例直到现在还红旗不倒，一是因为传统电视选择并继承了它，二是因为这个比例与传统电影胶片的比例一致。在20世纪50年代以前，4：3比例是电影界的黄金比率（Gold Rate），它被称为经典标准，也叫学院标准（Academy Standard）。电影被如实地记录在1.37：1的胶片上，后来还出现过3：2（1.5：1）的改良比例，在静态图像如相片摄影中用得比较普遍。
胶片分为正片、负片、反转片，正片是原色彩片，适用于电影的播放，但感光力差，不适于拍摄；负片感光力好，但不能直接放映。所以一部电影用负片拍完后，要经过两到三次冲印和转换，变成正片拷贝才能放映。在这些冲印过程中，影像质量会一再受损。而这样辛苦得来的电影拷贝，在电影档期结束后为防盗版，按照八大影业惯例是要被销毁的，真是可惜。反转片感光极为夸张，色彩浓艳违反常规，多用于艺术和广告的拍摄。这一段是题外话，为后文D版片源作些铺垫。
第二种，1.85:1
20世纪50年代后，宽银幕电影出现了。标准的宽银幕是1.85：1的，被称为学院宽银幕（Academy Flat）。我们过去通常指的宽银幕电影便是这一类，它也被称为“遮幅宽银幕”，为了配合这个比例，它没有充分利用胶片的高度，在拍摄和放映时胶片上下都会有遮挡物来屏蔽一部分，使画面形成比较宽扁的一条，放映时调整画面投射大小，便可以呈现宽银幕效果。学院宽银幕很是流行了一阵，我国在上世纪七八十年代的“彩色宽银幕电影”便是延用的这个标准。虽然遮幅宽银幕有许多不同的比例，但总有浪费胶片有效空间的嫌疑，
第三种，2.35:1 www.av110.net
20世纪70年代后，超宽的宽银幕电影成为主流，它的比例达到了2.35：1，甚至是2.39：1，有人称这种比例为2.4：1，按照惯例，我们依然延称它为2.35：1，它还有个学名叫作“变形宽银幕”（Anamorphic Scope）。这是最符合人眼观看习惯的，而且能展现的场景也壮观，毕竟现实中人眼都是扁形横长的，像赵薇那样奇形异状的大眼儿妹妹终是少数。试想，如果《指环王》的千军万马不用变形宽银幕来展现，效果会不会大打折扣？
虽然是超宽银幕电影，但胶片仍然还是传统的1.37：1。它利用特殊光学镜头将画面摄录成瘦高比例，放映时再利用特殊的装置还原，就成为宽银幕了，这也是称其为“变形”的原因。它的优点是没有浪费胶片的有效空间，比起遮幅宽银幕来说优势是很明显的，所以这种技术也运用在1.85：1的电影上。缺点是放映时需要特殊的还原装置，否则就会看到胶片原形的瘦高比例，人一个个跟竹竿儿似的。早年间我国在放映港台电影时经常出现这样的情况，这就是用了人家的宽银幕电影拷贝而没有配套的放映设备所致。
在后来的电影拍摄中，遮幅与变形技术在两种不同比例中都在使用，还产生了一种二者相结合的办法，这在好莱坞很流行。导演会将电影拍在4：3的胶片上，然后用2.35：1或者1.85:1比例来裁掉多余的画面，产生宽屏效果。这就需要在4：3的构图时就要考虑被裁掉的部分以及被裁后画面的信息完整性。这是导演后加的“遮幅”，如果使用不善，会出现画面“穿帮”的现象。比如发行4：3版本的DVD时，被遮部分被还原结果出现话筒或者片场道具；或者按4：3构图合适，但是一裁剪后信息明显不完整（比如人剩下半个脑袋）之类。
总之电影在不同时期不同用途上，有许多种屏幕比例，比如1.25:1，1.5:1，1.66:1，1.78:1，2.0:1等。其中1.5：1也就是3：2的画面比例为DVD所采用。
第四种，16：9
16：9（1.78:1）是电视业模仿电影宽银幕而采用的一种宽屏比例，16：9的电影没有1.85：1的流行，没想到却在电视业占了一席之地。人们经常将1.85：1与16：9（1.78：1）混淆，久而久之在DVD领域，16：9居然成了1.85：1的代名词。虽然二者很接近，但一个是电视比例，一个是电影比例，不宜混为一谈。有些DVD包装背后的“16：9”比例字样是指适合于16：9电视播放，实际上画面内容是1.85：1的。因此本文仍然坚持用1.85：1这个古怪的字眼，而不用流行的16：9来代称。早先受到CRT电子枪扫描技术的限制以及习惯的约束，16：9这个比例难以有所突破。随着新技术的发展，听说2.35:1的超宽电视也在研发之中，当然显像主体肯定不会是CRT（阴极射线管），应该是一些不受面积限制的新生代技术，比如等离子或者液晶。
以上比例虽然很多，但具体到家庭影院中，最常用的电影比例只有三种，4:3,1.85:1和2.35：1，常用的电视比例是4：3和16：9，而DVD的MPEG2标准要求画面内容为720×480（NTSC制），这是3：2的经典比例。为了协调三者之间的关系并能成功地在电视上兼容播放，DVD论坛煞费周张地由DVD盘与DVD机相配合，提供了三种播放技术。
第二节 DVD如何兼容电影
第一种，Pan&scan模式
这个模式在DVD机中被称为全景模式。我们将上下方向称为纵向，左右方向称为横向。有些发烧友在介绍DVD画面取舍时说得过于云山雾罩，其实就是以纵向为主还是以横向为主的问题。全景模式是以照顾纵向画面为主的，为了让宽银幕电影在4：3的电视上满屏显示，会裁掉画面左右一些信息。学院宽银幕1.85：1的比例会被裁掉约28%左右，如果说这个结果还能接受的话，那么变形宽银幕会有43%的损失，也就是原画面将近一半的横向内容没有被显示出来，这对影迷来说是难以忍受的。我们知道电影是通过画面和声音来表达的一种艺术，导演与摄影在构图时会力求其表意性与完整性，尤其是在表现人物关系时，如果我们看到一部DVD电影，其人物面部不全或者对话关系混乱，大部分都是这种裁剪造成的。在录像带时代，这种裁剪是经常看到的，而且还被堂而皇之的显示在屏幕上，诸如“在制作录像带时会裁剪原画面”云云，在电视中看电影频道等节目时也会出现裁剪现象，那时候基本都以保留影片纵向画面而牺牲部分横向画面为主。
第二种，Letter Box模式
这个模式被称为信箱模式，它以照顾横向画面为主，不管电影是怎样的比例，都是大于等于电视的4:3比例，所以只要照顾横向画面让它显示完整，那么纵向的也一定是完整的。信箱模式的不足是很明显的，画面在纵向上上不着天下不着地，DVD机会自动用黑色空扫描线填充。普通宽银幕还可以忍受，上下的黑条并不多，甚至看久了还有些习惯。但是变形宽银幕的比例是2.35：1，在普通4：3电视上有44%也就是接近一半的纵向画面都是黑色，守着34寸的大电视只能看到不足19寸电视高的一小条画面，实在是一种浪费。毕竟看得全总比看不全好，所以这种折衷的模式是目前DVD光盘在制作时广为采用的。
这样我们容易得到两个结论，一个是，因为好莱坞这些年的影片都以2.35：1为主流，所以4：3比例的DVD其画面一定经过了裁剪，是不全面的；另一个结论是，只要是2.35：1的DVD，其画面一定是全面再现了原貌的。基于这两种想法，一些DVD藏家建立了一个简单的收藏法则：除了老式经典电影外，近些年的电影非2.35：1的宽银幕不藏。
但是，事情不是绝对的。有的导演就喜欢用全屏方式用整个胶卷画面不加变形地纪录电影，比如大名鼎鼎的史丹利·库布里克（Stanley Kubrick），他的代表作有《大开眼戒》，《全金属外壳》等，作为资深老导演，他一直迷恋着4：3的全屏拍摄，还有的喜欢用普通宽银幕比例，所以第一条结论会有例外。另外，一些DVD片商为了迎合超宽银幕的风潮，又为了保证合理的画面比例，所以在制作DVD时会将上下有画面的信息生生裁掉，强行变成了2.35：1，具体到电视上的效果，就是上下用两块黑色将原本有内容的地方给盖住了。这使得人物经常出现半个头或者画面不完整的情况。所以不是2.35：1就一定是全面的，第二条结论也不尽然，这是习自电影的遮幅思路。造成这个结果，有的是片商所为，大部分情况是D商为迎合超宽追捧派所种的恶果。因为导演在裁剪时会考虑到构图合理性，D商可不会。值得一提的是，如果影院版的裁剪不大合理，那么出DVD时片商会用4：3版本来弥补，所以我们的DVD版本经常会优于影院版。
第三种，可变16：9
这个模式被称为宽银幕模式，也叫可变形宽银幕。它可以根据电视的不同调节画面比例，无论是16：9还是4：3都可以全屏播放，只是后者的比例上有些瘦高失调，这与电影宽银幕的原理类似。这种DVD盘主要还是照顾16：9的电视用户，D版盘很少采用，但我国六区的正版盘中采用的较多。请注意光盘包装的背面，这样的格式会写有“可变形16：9”或者“可变形宽银幕”的字样。
我们打开DVD机的通用设定，可以看到上述三种播放模式，但各自都有弱点。
第三节 找到了变通的办法
用信箱模式存贮的电影最主要的比例有两种，一种是1.85：1的普通宽银幕，一种是2.35：1的超宽银幕。
DVD的画面受限于MPEG2的标准，720×480是不变的（N制情况），这个比例比电视宽，比电影窄，更接近于普通宽银幕，也接近于16：9的电视比例。但是八大影业的电影以2.35：1为主，裁剪成4：3时损失过多，所以通常在制作时采取了变通的办法，将超宽银幕进行适当的裁剪成1.85：1。这是信箱模式与全景模式的结合产物，既不会像全景模式那样横向画面裁剪过多（可保留原片80%左右内容），又不会只集中在屏幕中央一小条范围，在播放时，上下只需留出少许黑边即可。这个思路延续自录像带，在DVD时代仍然很流行。当然，1.85：1的比例仍然大于720×480的1.5：1，所以画面在DVD上存贮时会在纵向充满的同时在横向上进行细微的变瘦压缩，播放时DVD机会自动纠正成正确比例，并在4：3的电视上填充一些黑边以使内容居中。这种光盘在包装背面会有1.85：1的字样，可算是4：3电视用户比较理想的比例。
如果需要保留2.35：1电影的全部画面，则只好忍耐一小条的效果了。值得注意的一点细节是，由于2.35：1比1.85：1还要夸张，所以在720×480的DVD上存贮时，单纯横向变瘦会致使画面变形过大而失真，因此在制作时会强行将纵向内容也做一定的压扁压缩，在上下留有一定的黑边。在电视上播放时DVD机会自动纠正成正常比例，不够的地方会由DVD再填补一些黑边。注意，这两种黑边是不同的，一种是制作方填加好的，由画面直接带来的，另一种是DVD机生成的。这两种不同的黑边加在一起，就形成了2.35：1在4：3电视上的总体黑边，黑边的总量会占到画面的44%。
不管用哪种方式来播放，DVD中存放的影片都尽量满足720×480（NTSC制）的比例。在DVD光盘中有一个画面比例标志DAR（Display Aspect Ratio），在出厂时会被制作者按适合画面的模式设置，用户的DVD机会根据它来调整自己到底用全景、信箱、16：9中的哪种方式播出。
看到DVD的画面为兼容电视这样的大费周张，电视剧迷们应该值得欣慰。因为大部分电视剧都是直接用4：3比例摄录的，少数用16：9时，上下黑边也只是一小条。
有关更多的DVD机与电视机的细节，我们将在下一篇讨论。
总结与推论
1、美国电影相比欧洲来说是保守的。
2、DVD与录像带、LD、VCD不同，它不再是电影档期后的附属品，而是全新的电影发行渠道。它拥有比影院版更丰富的内容，是电影收藏的最佳选择。
3、电影的画面比例与电视4：3和16：9不同，DVD在播放时会有些变通，以纵向画面为主的是pan&scan全景模式，缺点是左右画面损失；以横向画面为主的是Letterbox信箱模式，缺点是画面缩在电视中央一条；以照顾16：9为主的被称为宽银幕模式，在4：3下比例会失调，但却是唯一可以充满屏幕而不损失信息的方法。在D版中，信箱模式运用最为普遍，并且大部分在出厂时已设好，不可更改。也就是说，大部分D版盘是不需要设置播放模式的，它只会依照信箱模式的原理出现画面。
4、不管是4：3，1.85：1，2.35：1还是16：9，在DVD上都是1.5：1存贮的（N制是720×480），需要经过变形处理才能存贮，比如左右的拍扁或者拉长，上下的满屏或者填充黑边，播放时由DVD机来还原。在DVD盘上会有标志位告诉它需要怎样的还原。
5、 尽量选购2.35：1或者1.85:1的DVD光盘，老式经典电影除外，新电影中也有少数情况例外。并且要知道2.35：1也有裁剪的猫腻存在。1.85：1的DVD更适合4：3的电视观看，2.35：1适合16：9的电视。有的片商会出2.35：1与4：3两个版本，孰优孰劣要视情况而定。有时4：3左右被裁，有时2.35：1上下被裁，利用构图完整性的假设可以有初步判断。
6、请正确区分电影与电视剧的画面比例，认清你的DVD内容到底是电影还是电视剧。如果是电影的话，大部分情况应该是1.85：1或者2.35：1，如果是4：3的，极有可能是通过录像带或者电视节目翻制的，画质难以清晰。也存在例外情况，不过是少数，比如《猫狗大战》和《大话王》等，虽然是4：3的，但画质极佳。因为美国有一些导演愿意制作4：3的电影。不要指望《老友记》（Friends）这类电视剧有优质如DVD的画面表现。
其实上述三种播放模式都只是权宜之计，最根本的兼容还是在DVD制作时，尽可能地考虑不同比例而制作不同的版本，2.35：1，1.85：1甚至4：3，它们都应该在正确的比例下尽量兼顾画面内容，为此，整个画面场景、物体位置都需要经过电脑不同的设计。动画片《虫虫特工队》（Bug’s Life）等便重新设计了两种不同比例版本，而不是简单地裁剪或者压缩，从这一点上可以看出影业公司对于DVD的重视程度。
