现在我们得到了均衡和压缩的顺序，那么推子和混响呢？可能大家都觉得推子加在哪里都行，这个想法确实没错，但是不要忘了推子也可以改变音量，而对于压缩器来说，同样的信号，不同音量时的输出结果是不同的。举个最简单的例子，假如我们设定当音量超过－1db后压缩0.5倍，那么我们信号1的最高音量是－2db，等于压缩器完全不起作用（因为信号1最大音量是－2db，根本压不着。）。信号2是和信号1完全一样的信号，就是最大音量为0db。这时效果器便要开始工作了！可见1，2信号通过压缩器的输出是不一样的。所以如果将推子置于压缩之前调整推子音量的话，绝对得不到想要的效果，只会越压越厉害。另外还有一个原因就是：如果声音在推子之前就劈了，那在推子后加压缩也就没有意义了。图：

再来说混响。我个人认为混响应该加在最后，首先压缩是应该放在混响前面的，设混响的干湿比为n%，那么在混响后加入压缩，由于压缩器“大声压小，小声增益”的特性，很有可能使干声比例减小，湿声增益。换个角度看，而且是推子后。因为无论是推子，压缩还是均衡，都是起到一个模拟声音音源变化的过程。因为自然现象里除了少数高频衰减现象，根本没有压缩，均衡这种效果。（没听说过走进某舞台，演员突然惊道：“啊！我的声音被舞台的声场压缩了！！”）所以对于加了均衡和压缩的声音，听众自然而然地会认为是音源本身发出的既是如此的声音。而混响则不同，混响是完全模拟自然界的一种现象。加入混响之后，观众会认为那种空间的感觉是由于自己身处的环境而产生的（耳朵真是会骗人啊呵呵）。所以将混响放在最后，听众听来意思就是：在某个录音声场环境里有一个不知何原理的音源，它发出了一种带有压缩和均衡处理的声音。但是如果把混响放前面，听众耳朵便不知道这种怪异的效果是怎么出来的了……这是tc的混响，图：



大家注意，混响的参数比如早期反射什么的在同一首作品中最好不要改动（除了mix）！所有的轨道参数应该都一样，因为刚才已经说过混响是模拟了一种空间感，如果调整了除mix以外的参数，就等于改变了模拟出来的空间。同一首作品中的所有乐器都应该存在于同一个模拟空间里，不可能bass发出的是山谷中的声音，吉他发出的是厕所里的声音吧。而mix，也里就是干湿比参数可以调整。因为这起到一个远近的作用（同一间房子里总可以有远近吧。）

另外之所以也要把把混响放推子后，是因为似乎某些混响器对音量不同的信号做的处理也不一样（好比压缩），这个我也没想通。其实混响既不会使音量发生巨大改变，也不改变频响，放在推子后不会有太大影响。（需要提醒的是混响参数可以开大点，但混响千万不要开两个……）

这样我们就有了4个最基本效果器的排序：