再来说说其他的效果器：延迟，失真，回旋，合唱，哇音，颤音，激励等等。先来看看合唱，这也是一种自然界存在的现象，古时候人们为了提高人声的音量，只好许多人一起唱……那么现在我们的合唱器，就是模拟这种“合唱”效果。其实合唱并不是声音的简单叠加，两个人唱歌的音量绝对不是一个人唱音量的2倍，因为人与人之间总要有些差异，总有人抢几毫秒的拍（或者慢），这样波形便会如图2： 而决不是像1那样变为两倍，所以合唱器和刚才说的混响一样并不会提高太多音量，应该放在最后面，仅仅在混响的前面（注意有时压缩可以放在合唱后面，因歌而异，）。至于推子前后倒是没有太大局限，怎么方便怎么来吧。

失真：这个效果器可以简单地理解为超级压缩器。压缩比例在10000……左右呵呵。大家看图：

随着原始波形振幅的增大，失真度也越来越大。最后可以经过处理后的波形变成了近似于方波的形状！也就是说，失真效果器的特性就是音量越大失真度越大。（有的朋友作现场，调吉他音量时用琴上的旋钮，这是完全错误的。会影响失真音色的程度。应该调整音箱的音量） 所以我们把失真效果器串到推子之后，你的推子就成了调节失真度的旋钮而不再是音量旋钮了。另外有些立体声输出的失真器，串在推子后也就不方便调整声向了。显然失真要放在推子前，而且只能放在推子前。至于推子前的压缩器和均衡器与失真器的关系，就比较自由了。失真器的前后甚至可以加入2个以上的均衡以达到一些特殊效果，比如先在均衡中降低某频段的音量，使其不达到失真。经过失真器后，再用均衡将这个频段提上来，这样我们就得到了一个既有失真声频段又有原声频段的声音。如图：



压缩器虽然可以放在失真的前或后，但门子认为当压缩放在失真前时，一定要考虑清楚：开始失真的位置（红）应该高于开始压缩（绿）的位置。如图：



只要满足下列条件，压缩器的作用就是改变了黄色的振幅段（而非青色，因为青色的是失真器处理的）。但如果开始失真（红）的位置低于开始压缩的位置（绿），如图：

这样经过两个效果器的信号与只从失真器里出来的信号一摸一样！因为经过压缩器处理的信号全部被失真器消成平头了（黄色部分没了）……所以如果这样我们还不如直接加压缩。